I migliori spettacoli a Sydney il 2 giugno

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TEATRO Consenso ★★★★ Seymour Centre Reginald Theatre, fino al 24 giugno

L'opera teatrale di Nina Raine Consent non ci pone solo domande, ma ci interroga. La moralità è innata? Esistono gradi di stupro? Se ami qualcuno, devi amare anche i suoi difetti? Devi vivere lo stesso incidente traumatico per provare veramente empatia?

Anna Samson, Jennifer Rani, Anna Skellern e Jeremy Waters recitano in Consent di Outhouse Theatre Co. Credito: Phil Erbacher

Il controinterrogatorio, ci dice Tim, è una forma di comunicazione molto dannosa, e lui dovrebbe saperlo: è un avvocato. In effetti, cinque dei sette personaggi di Raine sono avvocati, quindi discutono in modo erudito. Una o due volte la voce della drammaturga fa capolino attraverso gli atti, ma per il resto li lascia andare a brandelli. Assistere ai loro litigi, bugie, manipolazioni, lussuria e adulterio è quasi come guardare uno sport cruento, tranne che nello sport di solito c'è qualcuno da tifare. Qui la maggior parte dei personaggi non sono solo imperfetti, sono antipatici e pieni di vizi, eppure guardiamo affascinati.

La commedia è incentrata su due coppie le cui relazioni si stanno decomponendo: Jake (Jeremy Waters) e Rachel (Jennifer Rani), entrambi avvocati, e Kitty (Anna Samson) e Edward (Nic English), anch'egli avvocato. Tim (Sam O'Sullivan) è il loro collega infelicemente single. Anche Zara (Anna Skellern), un'amica di Kitty, è single. Infine, Jessica Bell interpreta un avvocato così come Gayle, una vittima di stupro in un caso perseguito da Tim, con Edward che rappresenta l'imputato invisibile.

"Chi è il mio avvocato?" Gayle chiede a Tim, solo per sentirsi dire che non ne ottiene uno. Lo fa solo l'imputato. La natura contraddittoria del sistema legale è tra gli obiettivi di Raine, così come lo è l'egoismo che inquina le nostre relazioni, mentre il suo ingegno prende di mira l'infantilismo prevalente degli adulti assetati di sesso. Gli uomini, con le loro cravatte sottili e le camicie penzolanti come la lingua dopo l'ennesima grande serata al teatro, sembrano addirittura scolari nell'eccezionale produzione del regista Craig Baldwin per Outhouse Theatre.

L'Outhouse Theatre Co, solitamente associato alle nuove opere americane, presenta qui la prima australiana di questa pièce ambientata a Londra del drammaturgo britannico Raine. Ci offre lo svilimento dello spirito umano, intriso di umorismo tagliente e un'indagine sulla natura della verità. Tutti e sette gli attori eccellono, con Jessica Bell come una miccia accesa nella scena più conflittuale di Gayle. Il set freddo e riflessivo di Soham Apte consente la necessaria fluidità di tempo e luogo, e la musica di Eliza Jean Scott è profondamente inquietante quanto il fatto che la bussola morale di tutti sia andata in tilt. Questo è un teatro teso, avvincente e sorprendentemente divertente.

Recensito da John Shand

MUSICA Sleaford Mods ★★★★½ Opera House Joan Sutherland Theatre, 2 giugno

Due uomini in pantaloncini e maglietta, pronti a ballare e distruggere.

Uno, barbuto, è responsabile dei suoni, ma ora deve solo attivare il computer, permettendogli di ballare, con le membra che vanno di qua e di là, come se fosse entrato nella festa, l'avesse trovata di suo gradimento e non se ne andrà fino al sole. su. Il suo nome è Andrew Fearn.

L'altro, senza barba, inizia stringendo il microfono e una bevanda (analcolica) in una mano mentre l'altra, ritualmente, quasi indipendentemente, scuote il lato della testa rasata e l'orecchio. Il suo nome è Jason Williamson.

Non abbiamo potuto fare a meno di ballare e ridere agli Sleaford Mods come parte di Vivid Live.Credit: Daniel Boud

E anche lui si muove, come un pennarello di Melbourne intorno al 1974, tutto gomiti e ginocchia sferzanti, abbinato alla danza folle dei Madness, tutto fianchi e spalle squadrati, prima di far roteare le mani sui fianchi e gettare indietro le spalle nello splendore del campo.

"Oh sì, non un'altra band aggressiva di ragazzi bianchi" - uh-uh, gli Sleaford Mods ti hanno preceduto. Tranne no.

Loro ballano. Noi balliamo. Danza al ritmo dei macchinari steampunk, della pesante pressa che stampa fogli di metallo, della sirena attraverso un tubo lungo e profondo. Balla al ritmo del synth pop che potrebbe inclinarsi più spesso al grintoso Sheffield che alla dandificata Londra, ma la differenza non è così grande quando sudi.